远离越南

严格的说，这也许算不上是一部集锦影片，而是法国知识分子导演和电影工作者在越战时代的一次“良心大行动”，而且这也是不多的几部集锦纪录片之中的经典之作。在影片开始，解说词就已经点明影片的主旨：越战是一场富人和穷人的战争，是富裕的美国和贫穷的越南之间的战争。在接下来“欲哭的约翰逊”、“倒叙（闪回）”“镜头眼”、“我们为何而战”、“安与尤艾”、“目眩”等等段落里，我们随着编导进入越南和美国的现状、探讨越战的历史、旁观知识分子的讨论、参与世界各地人们的讨论，深入地、多侧面地接近越战。这里面既有导演的主观阐述，也有从新闻影片上剪接过来的“客观”纪实，甚至还有极端个人化的表达方式。大概是在戈达尔的段落里，我们不断看到一个摄影师/导演坐在摄影机后不同角度、不同景别的同一场面，而解说词却在说着：我们没法到越南去，只能在这里制作这部影片。在大量事实和观点，甚至是包括美国、越南以及世界各国人民对越战问题争论的罗列之后，影片最后的一段解说给所有人深刻的印象，也使得整部影片得到了最恰当的总结和升华：“战争就在我们周围，越南是为了我们而战”！————————————————《远离越南》（Loin du Viêtnam，尤里斯·伊文思等，1967年|120分钟|35毫米|黑白与彩色|有声）是由多位导演拍摄的反映越南战争的集锦片。除了尤里斯·伊文思，其他导演为阿兰·雷乃、让—吕克·戈达尔、阿涅斯·瓦尔达、克劳德·勒鲁什和美国摄影家威廉·克莱恩。影片首先对比了战争双方的军事力量，美方拥有无比先进的航空母舰，越方则以原始方式挖掘简陋的防空洞；随着一阵狂轰滥炸，银幕变得昏天黑地；一出独幕剧表现了巴黎呼吁和平的示威与纽约支持战争的游行；在越南，一出名为《约翰逊在哭泣》的话剧讽刺了好战的美国总统约翰逊；在巴黎，戈达尔一边将眼睛伏在取景器上取景，一边解释为什么美国一定要建立一个属于美国的越南，并在这个片段中插入了自己刚刚拍竣的影片《中国姑娘》的部分场景；一位美国战地女记者讲述了自己为什么在前线时希望成为另一个阵营的人；一位生活在巴黎的年轻的越南姑娘回忆起了在五角大楼前自焚的诺曼·莫里，他的远在大西洋另一边的妻子出现在镜头前。本片的诞生过程大致如下：克里斯·马凯在听了从越南归来的伊文思的讲述后，倡议法国新浪潮的几位著名电影导演以及纪录片大师伊文思和美国摄影家威廉·克莱恩（1928年生）共同拍摄一部关于越南战争的集锦片，每人负责拍摄其中的1到2个片段（总共拍摄了11个片段）。这些导演的艺术风格不同，拍摄的片段多姿多彩，最极端的莫过于戈达尔拍摄的名为“镜头眼”的片段，依照形式与内容相互分离的原则，这个片段中的声音和画面毫无关联，他还亲自跳到镜头前讲述自己为什么不能去越南而只能在巴黎拍摄。本片是电影史上著名的反战影片之一，具有极强的艺术感染力。

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同事极力推荐看的电影，一开始我还想看《瞒天过海》或者是《再见，李可乐》。但是既然同事想看《照明商店》，那我无所谓，就看《照明商店》吧。提前分钟到电影院，用惠民卡核销，一张电影票块钱，当时就我们俩人，过了一会儿陆陆续续又来了几个。直到电影开始，也就十来个人观影。所以影院其实挺安静了，除了高潮的时候，有一些尖叫。刚开始老人唱“一闪一闪亮晶晶，满天都是小星星”真吓到我了，我害怕看恐怖片，同事则正是由于这个片段才对这个影片充满兴趣。后面随着细节越来越多，不合理的地方也越来越

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在伤痛后，她们的人生进入了新的阶段。面对往日的困境，她们需要放下悔与执，学会爱与勇气，去面对生活中的挑战。

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本人观点受到以下采访的启发。茹斯汀·特里耶谈《坠楼死亡的剖析》qqcom看了这篇文章越发觉得影片对人性挖掘所作出的努力，尽管它的任何一个单一母题都已经被讲述过了无数遍，这可能也是它能俘获金棕榈的原因吧。让我感到新奇的是影片过了一大半导演仍没有向我们透露出它的观点（绝大部分情况下我们会追随导演在影片中的态度），于是我被极大地代入到了法庭现场，跟随着法官寻找真相。直至录音的出现，我们才终于得以窥探到夫妻二人的真实生活片段，然而录音对女主是不利的，但各个角色所秉持的辩证态度

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昨晚看了，本来准备也就三星六分多一点的现在还是三星，但是不认为会超过七分其实我觉得那些喷的应该统一一下思想文字，再来批评对主角光环不屑一顾的（另外评论里表扬林超贤两个行动的，咋不想想那里面的光环，我也觉得行动是好片啊）还有说黄轩吃了饺子感化的华叔火车上突然感化的我就不知道你哪只眼睛看见黄轩感化的人家就是描述一下过往而已你看见他幡然醒悟了带他回去可以，不要让他逃了华叔从开始提及她女儿就是一直挂念他女儿最后也不是说醒悟，而是要协助警方控制黄轩那个变态了啥