辛德勒的名单

1939年，波兰在纳粹德国的统治下，党卫军对犹太人进行了隔离统治。德国商人奥斯卡·辛德勒（连姆·尼森 Liam Neeson 饰）来到德军统治下的克拉科夫，开设了一间搪瓷厂，生产军需用品。凭着出众的社交能力和大量的金钱，辛德勒和德军建立了良好的关系，他的工厂雇用犹太人工作，大发战争财。1943年，克拉科夫的犹太人遭到了惨绝人寰的大屠杀，辛德勒目睹这一切，受到了极大的震撼，他贿赂军官，让自己的工厂成为集中营的附属劳役营，在那些疯狂屠杀的日子里，他的工厂也成为了犹太人的避难所。1944年，德国战败前夕，屠杀犹太人的行动越发疯狂，辛德勒向德军军官开出了1200人的名单，倾家荡产买下了这些犹太人的生命。在那些暗无天日的岁月里，拯救一个人，就是拯救全世界。

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导演斯皮尔伯格本人也是一位犹太人，从他的亲身经历上更能公正客观并真实的演绎出犹太人在种族灭绝政策下的迷茫和无助。在叙事手法上，本片主要运用了对比和对称的手法，前后相呼应，并通过前后对比讥讽当时社会的黑暗以及人性战胜兽性的过程。全片大部分运用了黑白胶片，以此反映当时的黑暗，更有一种纪实的感觉，开始与结束时的蜡烛相呼相应，那是人性之光，注视着希望，给人一种幸福终将来临的感觉。同时又让人想到二战中遇难的所有人。像是一种祭奠，却仿佛只有他们才话在光鲜灿烂的生活之中。通过对色彩的运用，导演演绎出非凡的两个世界。其实每个人都同时时存活在这两个世界之中罢了。导演对光影的运用也十分到位，在明与暗、黑与白之间为观者诠释了一组又一组的特色场面。暗光线下辛格勒的忧郁毫无保留的体现出来，明亮的光线刺穿阴影，一次次为犹太人带来希望。在这明与暗、黑与白的相更迭下，突显出犹太人对命运的无助，再一次次放逐，一次次救赎中，希望与失望并肩，不知何处是归路，何时是归期，辛格勒的登场通过一组特写镜头，交代了他的身份。简洁

电影辛德勒的名单

　文 / 沈嘉柯有关法西斯战争的电影满多，很久前我想，这一部何以比其他的更加能够震动心脏。这一部电影也是很多年当中，多次看过介绍评价与感悟的电影。我的毛病很重，喜欢把这种绝对不会失望的经典，久久放着，找对一个时间和心情，思想状态和环境去看。现在正是时候，也许有助进入那样一个需要持久了解的世界里。电影有着揣测人性的价值尺度。源自真实人物的经历，保障了先天的高度与深度。镜头大面积的从空中俯视下去，这个世界恢复后，如此宁静。这使我居然有些微的惊愕错觉。但很快我平复了观感。宁静可以重新返回，而创伤与感恩，可以维持下来。人性的光明延续，那么电影的价值就不会失去。直到结束，一直到墓碑上堆满了石块，以及最后的花环。我听到一个接一个的名字被念出来，这些名字，在多年前，在不同的环境里被念出来，他们的意义截然不同，隔绝着生存与死亡那么遥远的距离。我想，再诚恳的观众都难以完全记得每一个被念出的名字。但是，但是，请你一定要注意这样一个段落，如果你觉得有必要特别观看这样的电影。当辛德勒下定了决心，用

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“凡救一人命，即救全世界”电影里的黑白画面，我一时分不清楚实在下雪，还是在飘着逝者的g灰……当一些画面出现时，似乎也明白了为什么会用黑白拍摄手法呈现。电影的开始，是辛德勒这个“社牛”的社交酒会的，他最初的目的的确是为了开工厂，赚钱?，只不过后续见到的种种情况改变了他，他开始救人，在他最后决定有那张名单时，他已经彻底成为一个想救人命的商人。电影?是黑白的，中途唯一的彩色是那个红衣小女孩，第一次出现，是那么震撼，黑与红的对比强烈，也第一次给了辛德勒触动；第二次出现，

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昨天在蚝油的介绍下，来到圈内人的天堂里掏碟。本想把我热爱的夫夫的碟子都找出来的，可惜近来被严查，所以这个paradise也变得稀稀落落。最后找到一部和他挨上边的《辛德拉的名单》。这部片子早在几年前就已经看过了，当时我被主角的仁义和伟大感动得淅沥哗啦，但是还不认识Ralph Fiennes。据说在片中由于他成功扮演了一个残暴的德国纳粹军官阿蒙，以致后来观众见到他时，恐惧得不敢和他握手。于是我今天特地来看他的表演。Ralhp Fiennes在《英国病人》里，身材瘦削，大部分时间穿一身脏兮兮休闲装，头发凌乱，好像随意一拨弄，都能抖出一盆沙子。在沙漠里他经常手插裤袋，显得冷漠、随意而又孤独，但眼神里却透露出一种坚毅、深邃的气质。而在《辛德拉的名单》里，他顶着一个大肚子，身穿德国纳粹军装，头发油光可鉴，雪茄不离手，连住处都是居高临下的，处处体现他掌权者的气势。他扮演的阿蒙虽然是个彻头彻脑的反面角色，但是他也有非常立体的感情。正如辛德拉为他辩解的：没有人一出生就会杀人，他只是生错时间了，如果不是战争，他最多只是个小恶霸。阿