她内心的魔鬼

What's supposed to be a relaxing weekend for four friends quickly turns into a fight for survival in the middle of the North Carolina wilderness.

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不愧是大师手笔，依旧是商业和艺术的完美结合。影片内容具有深刻的内涵和丰富的可读性，技法方面亦值得分析和学习。吕克贝松在“复仇”和“萌宠”的外壳下，对人性与兽性、真实与伪装进行探讨与思考，同时对电影本体、哲学与神学进一步挖掘。故事基于男主角的自述，像极了拍摄电影的导演，其中究竟几分是真实几分是虚构；女主角好似听故事的我们（观众），因为人类共同的“pain”而共情。导演借助对白，比较明确的表达在存在主义的范畴里人的主动选择的必要性，影片结尾，男主角与十字架的阴影重合，完成自我

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这部作品以一种诗意的方式描绘了生命的终结和人们对生命的感悟。通过梦境和现实交织的故事，徐曼芳面对死亡时展现出的坚强和勇敢让人印象深刻。

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第四部虽然不似前几部那么烂，但也依旧庸俗且匮乏。最值得吐槽的一点是:编剧对于“灵魂伴侣”的认知过于肤浅，流于表面，刻画孟柳二人契合度时仅仅停留在输入型“书影音”层面的浅薄共鸣，并未触及深邃的话题。要知道，同看一场宫崎骏音乐会的并非就是soulmate，豆瓣友邻也可以。这门槛太低了。兴趣爱好之类的输入型共鸣是灵魂伴侣的必要条件而非充要条件，定义灵魂伴侣时占比权重更多的是“输出型共鸣”，即自发的且经历大脑前额叶思辨整合过的高级认知及思考判断。柳柳的人设是高程度的精神诉求和感情洁癖的

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这部作品深得我心，但同时，电影出现了大问题，也是从大护法以来一贯存在的问题。从故事与对白的角度，优缺点各提一点：优点：故事的正反冲突设计得相当出色。没有绝对刻板、单一的正邪立场，背景群体庞杂丰富，派系冲突力量均衡。包括代表普通民众的馒头与大姑子，代表官僚的柳家人、官府，代表仙侠的夜翎人，代表妖魔的蛟怪…期间还包含了一些诸如追梦者、兄弟、父子、兄妹等支线设定。冲突设计最容易失真，譬如前几日上映的《狗神》中的家庭冲突、监管狗舍的警察与主角的冲突、主角与反派结尾大战时的冲