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逃犯斯特拉·星和阿克顿在逃离当局的时候设法救起了一个被遗弃的人，而当局原来是一个秘密任务中唯一的幸存者，去摧毁邪恶的扎斯·阿恩设计的神秘超级武器。这些走私者很快就被银河帝国的皇帝招募来完成任务，并营救失踪的皇帝的儿子。

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当互联网上的女性主义者们严格地检视着曼哈顿计划相关人员的史料并拿之来比对这部电影，检查其是否歪曲或者故意边缘化一些本应着重描写的女性，我们意识到当意识形态批评的对象为历史和传记题材时，往往需要参考真实的历史来发现创作的猫腻，即故意“没拍到什么”，譬如《阿甘正传》的右翼保守倾向很大程度上就体现在它复现半个世纪的美国历史时故意隐去或涂抹的那些史实（黑人的、女性的等等）。对于女性主义而言，尽管声讨中出现了很多鱼目混珠的声音，我们也认为这种立场的存在是必须的。但在保持对所有男性电

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上影节《孔秀》首映媒体场的映后，王超导演反复提到的一个词是“致敬”。影片是向一位坚持独立人格的工人女性致敬，也是在向年代的文学青年致敬。“女性解放”是我们这个时代电影叙事的经典主题，几乎已经成为了一种类型片。这种类型片有一定的范式，有特定的受众，有在一个传媒意义上的“大众”绝对正确的表意，有随时准备应和这表意的一套方便使用的评论话术。这一切都既让“女性解放”的叙事能容得下最不真诚的投机，也能为一些普遍意识形态审查所不容的反思提供庇护。公平地说，《孔秀》两者兼有。

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因为一个“让”字，就逼德妃殉葬；因为无法征服大玉儿的心，便把恩宠一朝散尽……连他自己都说，自己是要征服天下的男人，又岂需别人施舍？可是汗位就是他抢来的，大玉儿就是他从多尔衮身边夺走的呀。 后世多羡慕海兰珠，但我天生不爱甜宠，也不认为他们属于甜宠——皇太极一开始对海兰珠只有五分真心，更多是为了试探玉儿对他是否在意，他强烈的占有欲，似乎把女人当成了他的私有物品。连亲兄弟都以“还能用到他”来评价的一个人，看上海兰珠，无非是因为她那楚楚可怜的眼神勾起了自负男人的保护欲，让他自

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该剧是一部让人回忆起自己青春时光的影片，它通过讲述主人公夏末和初秋的故事，向观众展示了青春时期的美好回忆和情感纠葛。