魔法魔灵

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总体来看，依旧是韩延经典的类型片叙事：病友相遇，共同经历，结尾升华。韩延所打造的世界是很真实的，真实的病痛，真实的悲伤，真实的无力感，这些都让观众完全沉浸在他所打造的柏拉图洞穴里公式化是对是错不好说，电影对于普通人来说，只是消费品，同质化的内容，只要公式合理，或许也没有问题前半段看的还是挺舒服的，有四星的潜力但是从结婚开始，观感就开始神头鬼脸，像是被导演绑架上了一辆失速列车。主角所给予观众的少年感乃至幼年感，与婚姻这件事是极其冲突的：让两个小孩子相处恋爱，追求爱情

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说实话，如果不是吴秀波，我是拒绝看司马懿的。这个人在历史上有一张善藏的脸，缺乏史学家所称颂的正大光明之精神，活着是其生存哲学的第一要义，却以风烛老朽之身亲手开启进入黑暗时代的潘多拉魔盒。虽然治史不能以结果溯忠奸，但始作俑者，其无罪乎？所以有一段时间我一直无法理解波叔拍这部戏的初衷，如果仅仅是喜爱三国题材，那么从诸葛亮为主视角切入无疑是更好的选择，天生的男主角，极端的利他主义者，走上神坛的男人，就连个人结局也深度契合中国人对于英雄末路的认知，像司马懿这种厚黑宗师，没有男主的光环最后却拥有了男主的结局，太招人恨。中国历史向来不缺末路的英雄，死节的义士，甚至一皇一帝，要拍好这样的题材不难，主题、基调和人设早已预设好，完善细节，追索故事，老戏骨加持，一切水到渠成。那么，为什么还要拍？基于非黑即白的认知习惯预设立场，有声音说，这是要给司马懿洗白了。事实上，这并不是一部给司马懿洗白翻案的戏，它要表达的是创作者对人性甚至生命态度的思考，借前人旧事进行戏剧再创作，进而表达今人的情

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慕蓉辉和笠水这两个中年人，原本是默契配合的伙伴，却因为一次意外的抢劫计划，被梅蓝天这个悍匪搅局。三人在危机时刻临时组队，却因为钱款早已被捷足先登，而陷入了互相猜忌、互相吞并的困境。与此同时，女警探姜姐也将三人锁定，一场惊心动魄的枪战即将上演。这场临时劫案，让人好奇，谁将成为最终的胜者？

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（理性讨论剧情，在讨论熊出没对于童年有什么意义不用回复了，回去我们一起把熊出没之过年这部好电影看遍）（熊出没是有情怀，但是我希望他下一步能好好做剧情总不能一直东抄西抄糊弄下去电影应该有好的剧情推进主题展现主题不能强行安置）在电影的结尾光头强终于找回了真心，发现自己在深城安家根本不是梦想，只有跟好朋友们在一起才是最开心。但是熊出没片方显然没有找到什么才是真正的自己，才让逆转时空沦为了剧情稀烂逻辑错杂的子供向电影。事实证明，我不应该对国产动漫IP拥有过多的期待，要么讲不好