快乐生活

暴雨倾盆的深夜，男孩被吓醒了。然而更令他又惊又怕的是，自己居然下了一个蛋！从蛋里冒出一个粉红色的小怪物。男孩惊慌失措的捧着小怪物，跑到树林里打算把它扔掉。雨越下越大，男孩回到家中。辗转反侧，男孩却怎么也睡不着。但此后每晚，他总是“下”蛋，又总是不知所措的把小怪物扔进树林。当男孩失魂落魄的来到树林深处时，他正要把积攒一背包的碎蛋壳扔掉。这时，曾经被他扔掉的小怪物们跟他热情的打招呼，男孩却视而不见。突然出现一个美丽的小姑娘，她跟小怪物们相处甚欢。在这个小怪物的世界里，男孩终于加入其中，成为他们之间快乐幸福的一份子。导演孙欣和李云毕业于德国卡塞尔艺术学院视觉传达专业动画方向，他们的作品简单真挚，风格独具特色。本片入选2012年度全球多个动画节影像展。

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我单方面认为桑德拉的魅力感来源于电影中时刻穿插的来自“高位女性的冷漠和理性感”——这是独属于女性导演才能够发现和感受到的女性魅力。电影最开始女学生的采访中包含了一系列探索型的问题——“你认为人可以仅凭自己的经验写作吗？”“在你开始虚构之前，首先需要真实的东西，是吗？”“你作品经常混淆虚构和现实，让读者好奇哪些是真，哪些是假，这是你的目的吗？”而桑德拉那种游刃有余的调侃、转移话题和反客为主则让她非常自然成为这场对话中的主导者。这种主导者角色从社交关系一直延伸到亲密关系中

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伟大的作品探讨人性。看完真的觉得人类会毁灭自己。希望诺兰在这部电影上的商业化努力能让更多人看到这部电影并且思考战争、和平与人类命运。原子弹让日本死了很多平民，但当时美国如果不放原子弹，我们国家会死更多人。人类历史上从来不缺少挑起战争的坏人和蠢人，如今的视频号评论里也充斥着动不动想把某个国家或者地区夷为平地的傻嗨，不管谁想把谁夷为平地，人类最后都会毁灭自己。一两百年对人类的思想来说难以有突破性进展，一千年起步吧。如果人类有幸进入更为遥远和文明的未来，回头看世纪的两次

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说实话，如果不是吴秀波，我是拒绝看司马懿的。这个人在历史上有一张善藏的脸，缺乏史学家所称颂的正大光明之精神，活着是其生存哲学的第一要义，却以风烛老朽之身亲手开启进入黑暗时代的潘多拉魔盒。虽然治史不能以结果溯忠奸，但始作俑者，其无罪乎？所以有一段时间我一直无法理解波叔拍这部戏的初衷，如果仅仅是喜爱三国题材，那么从诸葛亮为主视角切入无疑是更好的选择，天生的男主角，极端的利他主义者，走上神坛的男人，就连个人结局也深度契合中国人对于英雄末路的认知，像司马懿这种厚黑宗师，没有男主的光环最后却拥有了男主的结局，太招人恨。中国历史向来不缺末路的英雄，死节的义士，甚至一皇一帝，要拍好这样的题材不难，主题、基调和人设早已预设好，完善细节，追索故事，老戏骨加持，一切水到渠成。那么，为什么还要拍？基于非黑即白的认知习惯预设立场，有声音说，这是要给司马懿洗白了。事实上，这并不是一部给司马懿洗白翻案的戏，它要表达的是创作者对人性甚至生命态度的思考，借前人旧事进行戏剧再创作，进而表达今人的情

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影片前半围绕黄昏的外遇风波展开，本来可以把重点放在阿尼亚利用超能力来缓和关系，但最终还是落入了恋爱脑俗套剧情。我不能理解，约尔在摩天轮上被深情告白，害羞的一瞬间为什么要一拳把黄昏打飞？这一幕想表达什么？想塑造约尔什么性格？紧接着就是屎尿屁的故事，这种低俗点子就很难评，即使便神那一段还算有点新意，把憋屎这个事情讲的这么优雅（虽然不喜欢，但是优雅给一星），但好坏见仁见智，总之我觉得很恶趣味，想点什么点子不好非得在这事上面下功夫。最让我不能接受的是，本片边阿尼亚已经不是因为